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珐琅彩瓷于康熙59年烧造成功,均书“康熙御制”四字楷书款。早期:洪武,建文,永乐,洪熙,宣德;其中洪武,永乐和宣德峰。元代青花
手感尽管很重要,也具有一定的准确性、可靠性和性,但由于其具有必然的模糊性、差和含混性,不可量化、和对照,因而也往往作为观感目鉴的必要补充性的辅助手段来使用,很难当一面。古瓷器鉴定手感法之干湿感瓷器的年龄不同、衣着不同,在相同的温度、湿度情况下,捧在手里其干湿感却明显不同。这也就是古人所说的“古瓷会出汗”。当然,并不是所有的古瓷就都会出汗,更不是所有的古瓷就都出汗,也不是古瓷越古就出汗越多,其实,很多古瓷是都不出汗的。也就是说“出汗”与“古瓷”之间的关系是或然的而不是必然的。众所周知,汝瓷烧成温度是在1150度,此种情况下的汝瓷,釉色,釉,呈半失透状态,欺冰赛玉,温润莹腻,静穆高雅,釉面无光,侧视如绒,抚之若锦,其声类瓦,100倍放大镜下观察而无一气泡。如果烧成温度低于1120度,则其釉面板结若漆,乳浊失透,从而失去灵动与,其声类破瓦,镜下也基本没有气泡。如果烧成温度达到1200度左右的话,则其釉面的玻化度将迅速,通透光亮,几乎与釉无异,镜下会出现大小不等、疏密不均的气泡,其声如硬木。
古陶瓷的釉含有汽泡这是一种较为普遍的状况。有些器皿的汽泡特点极为显著,用人眼即能观查清晰,产生很深的形象化印像;然而有的器皿虽然有显著的汽泡,但汽泡的特点却不是很明显;也是的器皿釉层无显著的汽泡,乃至没有气泡。相关汽泡形成的原因和变化趋势,现阶段并未处在探究时期。有人认为这是由釉层中的水分转变而来的。在陶瓷烧制情况下,炉内的高温会让釉层中的结晶水或水蒸气都变为汽体,当釉层厚时,气态水分子结构被釉膜包起来,释放不出来了便形成为气泡。当釉层薄时,汽泡打破了釉层,则在釉表产生成千上万凹坑凹(麻点)。汽泡的产生与器皿的瓷窑、釉质、釉层薄厚、烧制时炉内的温度变化、炉内等原因有密切相关。一不必老想从旧货回收古玩城购买到稀有名瓷。宝贵古瓷器非常少,便被人们所珍视,如官窑、汝窑、哥窑这些佳品瓷器,目前国内外现存量基本都有数可查,以其非常宝贵,就算也不容易得其。如元青花瓷在元代烧造偏少,那时候烧造元青花瓷用进口青料,成本很昂贵,民间能用得起这种瓷器的为数甚少,通常是祭拜用具,因而遗存及少。但元青花瓷在20世纪30年代被人发现了解至今,声名远播,广为人知其稀有名贵,就算摆地摊小摊贩亦知其珍贵。若能够便宜购买到元青花瓷,实在是异常,当谨慎从事。早期
篆书款从雍正开始流行起来,有四字两行、六字两行、六字三行的体式,多数无边圈。斗彩之名出现甚晚,直到清中期才有一本对斗彩作论述。此书将明代彩瓷概括为斗彩、五彩和填彩三个品种,值得借鉴。据《南窑笔记》所述,“凑其全体”即釉下青花与釉上彩相结合,显然这是根据瓷器的装饰而定名的,对后世影响较大。许多陶瓷书籍中有关斗彩的文章,一般都讲是釉下青花与釉上彩相结合,组成优美的画面,于是凡以此绘制出来的彩瓷皆称为斗彩。这只能是一种笼统的。因为釉下青花与釉上彩相结合的产物很多,如青花与金彩、青花与红彩、青花与绿彩、青花与五彩等众多彩瓷,究竟哪一类为斗彩呢?应该说这些都是一个系列的产品,其中成化斗彩名贵。成化斗彩的彩绘主要有以下两种:
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