南京交易鉴定 对于已经残损严重的，收藏者应当及时找人士修补或揭裱。一般不宜托芯存放。因一经托芯，便了其厚度和硬度，如果再时常舒展欣赏，易使幅面粗糙或出现折痕，影响的寿命，且给日后的装裱造成困难，严重的还需要揭裱，装裱费用。 得不出正确的鉴别结论，就会使的文物受到损失，甚而达到不可弥补的地步。因此，我们在鉴别古中，防止过宽过严和偏爱偏恶的现象发生。鉴定虽有以上两方面的内容，但是分辨它的真伪和是非，更是这项工作的关。戴进字文进（1388—1462），号静庵、玉泉山人。钱塘人。宣德间以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。戴进学习北宋范宽用笔劲挺方硬，水墨酣畅，纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润。善于用浓淡水墨的巧妙变化，来“铺叙远近，宏深淡雅”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，不愧为“浙派山水画师”。
要了解的特性及其产生的效果，然后去体会它们所反映的现实中的形体、动态的美以及所的某种思想感情。这就要了解家的时代、生平、思想以及和书写的内容之间的关系，只有这样才能进入欣赏的境地。 ”震钧为之唏嘘不已。有趣的是，历代名画交易对象几乎都是古山水，其交易群体主要是文人，其中大部分是文官。文官集团兴起好画之风始于中唐。其时国政戾气上升，小人得志，天下昏暗，文士无力去蔽昭明退而“爱图画”，以润照其心，这实际上是通过山水排遣内心苦闷，借以表达对现世浑浊的否定和对生命的。 元代画家黄公望，“侠以燕赵剑客，达似晋宋酒徒”，但黄氏“家无担石之乐，身有衣食之忧”，更谈不上有丰富的收藏。而当时江南一带的官僚豪富，田连阡陌，山积。黄公望常与之交游，利用他们的雄厚藏品，学习和观赏古今名作，开阔眼界，素质。
登高远眺图 立轴 水墨绢本
作者 戴进（1388～1462） 尺寸 121×33cm
估价 RMB 2,000,0
成交价
HKD 9,113,924
时间 2013-06-11
赏析：这幅《观日图》刻画到了，大气的构图引人入胜，仿佛置身世外。佳友三人，同行登高，瞩目远眺，游目骋怀。以山水衬托人心，以人心旷达山水。画作并未留下款识钤印，画旁曾国藩先生题写认定为戴进的真迹。移目画作，作画所用绢和墨色已经到了明代。细数明代画家，能达到如此造诣者。从画风到气韵，颇有戴进之韵。
竹石菊图 立轴 设色绢本
作者 戴进 尺寸 150×54cm
估价 RMB 4,000,0
成交价
HKD 5,339,535
时间 2010-12-04
作为明代有成就的画家之一，戴进可谓画的全才。山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，步当时。不仅如此，他汲宋元诸家之技于一身，融会贯通并不为古所缚而能自我创新。作为明代浙派的，他深得当时名士的敬重，并曾作为直仁殿待诏为皇帝作画。明人陆深在《春风堂随笔》赞扬到：“本朝画手当以钱塘戴文进为。”而明代藏家郎瑛则这样写道：“先生殁后，显显以画名世者无虑数十，若李在、周臣之山水，林良、吕纪之翎毛，杜堇、吴伟之人物，上官伯达之神像，夏少卿之竹石，高南山之花木，各得其一支之妙。如先生之兼美兼善，又何人欤？诚画中之圣，今得其片纸者，如拱璧焉，去后又何如哉。”
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到后来，画家润格普遍以尺幅大小论价。战争爆发后，上海王中秀先生编过一本《近现代金石家润例》，收集近现代润例无数，几乎都是按尺幅长短计价。古代许多鉴藏名家应当是市场的重量级人物。如宋代大家、鉴定家米芾就是这种情况。 历代封建君主多喜欢附庸“风雅”。早在公元前140年，汉武帝就创置“秘阁”，搜求天下法书名画。此后，历朝均有购求的机构，购求遂成制度。南北朝战乱，佚亡无计。隋朝初建，随文帝即在观文殿后建二台，“东曰妙楷台，藏自古，西曰宝迹台，收自古名画”。 他不但有丰富的装裱，还有高深的装裱理论，见于他所著《史书》、《画史》中。因此，他对自己高超的装裱很得意，曾于《太令帖》后题诗以自鸣：“龟虽多手屡洗，卷不生毛谁以似米。”他的米友仁继承家学，制定装潢法制，即史称的“绍兴装”。 在旧社会，古代大多数为封建帝王、官僚、地主和资产所占有，他们通常从个人爱好出发，有的甚至将古作为个人争强斗富的工具。因此他们对古的鉴定有时就不能从客观实际出发，得不出科学的结论。他们所写的有关鉴定和评论的各种著作中虽有许多和资料可供我们参考。
